Luci del varietà

Anno:

1950

Pellicola:

bianco e nero

Durata:

100 min

Produzione:

Capitolium Film

Distribuzione:

Fincine

Visto censura:

8888

18/11/1950

Liliana, una bella ragazza di provincia, vuole affermarsi nel mondo dello spettacolo. Fugge di casa e si unisce ad una piccola compagnia d'avanspettacolo; il direttore, Checco, se ne invaghisce e la fa esordire immediatamente. E' un esordio fortunato, con tanti applausi, anche perché durante un numero a Liliana scivola un gonnellino... Alcuni giorni dopo la compagnia è invitata a casa di un ricco avvocato di paese, che tenta un approccio notturno con Liliana. Interviene Checco, geloso, e scatena una baraonda al termine della quale tutti i guitti vengono cacciati via. Checco e Liliana lasciano la compagnia alla ricerca di un ingaggio favorevole: l'unica offerta viene fatta a Liliana, ma la gelosia di Checco la fa saltare. Questi, con i soldi avuti in prestito dalla sua compagna Melina, anch'essa nella vecchia compagnia, tenta di formarne una nuova con altri artisti. Ma prima dell'esordio Liliana lo abbandona e firma un contratto con un altro impresario, colpito anch'esso dalla sua avvenenza. A Checco non resta che tornare con i vecchi compagni e con Melina, che lo ha perdonato. La compagnia è di nuovo insieme, e sta viaggiando in treno alla ricerca di qualche buona "piazza" quando nel vagone appare una bella ragazza. Checco la nota subito e la storia ricomincia…

Cast tecnico

Regia: Alberto Lattuada, Federico Fellini

Soggetto: Federico Fellini

Sceneggiatura: Federico Fellini, Alberto Lattuada, Tullio Pinelli con la collaborazione di Ennio Flaiano

Fotografia: Otello Martelli

Operatore: Luciano Trasatti

Fotografo di scena: Osvaldo Civirani

Musica: Felice Lattuada

Direttore d'orchestra: Franco Ferrara

Scenografia: Aldo Buzzi

Costumi: Aldo Buzzi

Arredamento: Luigi Gervasi

Montaggio: Mario Bonotti

Aiuto regia: Angelo D'Alessandro

Direttore di produzione: Bianca Lattuada, Federico Fellini

Cast

Carla del Poggio : Liliana "Lilly" Antonelli

Peppino De Filippo : Checco Dalmonte

Giulietta Masina : Melina Amour

Folco Lulli : Adelmo Conti

Franca Valeri : la coreografa ungherese

Carlo Romano : Avv. Enzo La Rosa

John Kitzmiller : John

Silvio Bagolini : Bruno Antonini il giornalista

Dante Maggio : Remo il capocomico

Alberto Bonucci : personaggio del duo teatrale

Vittorio Caprioli : personaggio del duo teatrale

Giulio Calì : il fachiro

Mario De Angelis : maestro

Checco Durante : il proprietario del teatro

Joe Fallotta : Bill

Giacomo Furia : Duke

Renato Malavasi : albergatore

Fanny Marchiò : una soubrette

Gina Mascetti : Valeria Del Sole

Vania Orico : Gypsy Singer

Enrico Piergentili : il padre di Melina

Marco Tulli : spettatore

Alberto Lattuada : inserviente teatrale

Sofia Lazzaro [Sophia Loren] : ballerina

Giovanna Ralli : ballerina

Premi

1950-1951

Nastro d'argento per miglior attrice non protagonista (Giulietta Masina)

Curiosità

Nei primi mesi del ’50 i giornali parlano con curiosità di questa “cooperativa fra mogli e mariti”, cioè fra i due registi e le rispettive consorti attrici Carla Del Poggio e Giulietta Masina. Lattuada fa entrare anche sua sorella Bianca, esperta organizzatrice, e suo padre che compone il commento musicale.

Tullio Kezich, Fellini, Milano, Camunia, 1987, p. 166

Critiche

Ennio Flaiano

Uno di meriti del film Luci del varietà (di Lattuada e Fellini) ci sembra essere l'indifferenza che gli autori mostrano per quelle soluzioni drammatiche già provate da una lunga consuetudine, il sospetto con cui osservano queste eroine del momento che sono le miss o le aspiranti divette. C'è un breve quadro nel film giusto alla fine, in cui la protagonista, finalmente seminuda sul palcoscenico (come ha sempre sognato) manda baci al pubblico e ringrazia, con le lagrime agli occhi per gli applausi che vanno al suo corpo. E' un'apoteosi feroce, che corona tutta una serie di osservazioni sul carattere dei comici, sul loro concetto del successo e dell'arte, e che pongono pertanto questo film (che non manca di difetti) su un piano insolito, al di sopra del genere ameno [...] Più che un film satirico se ne ricava un antiromanzo, dove le precisazioni nette e crude non vengono dalla mania di fare un po' di realismo a buon mercato, ma sono cercate apposta, per togliere tutte le speranze di una soluzione normale, a lieto fine, e sono ottenute contro i personaggi, che non commuovono mai, presi come sono da un gioco in cui la vanità supera ogni altro sentimento.

"Il mondo", a III, n. 18, 5 maggio 1951, ora in Lettere d'amore al cinema, Rizzoli, Milano, 1981

Tullio Cicciarelli

Luci del varietà trova la sua ispirazione e i suoi limiti espressivi nel mondo della rivista, raccontando, con snella intelligenza ed anche con un indovinato mordente amaramente umoristico, quello che è il vero volto delle piccole ribalte e descrivendo i quotidiani eroismi dei capocomici, delle soubrette, delle macchiette, degli imitatori e di tutta quella folla di personaggi assiepata attorno ai margini dell'avanspettacolo.

"Il Lavoro Nuovo", 7 dicembre 1950

Arturo Lanocita

Certe sequenze (le mandibole in affannoso moto, quando i comici si sfamano, a un banchetto; lo spettatore che fischia la trasformista e non osa più farlo quando essa raffigura Garibaldi, perché Garibaldi significa qualcosa, in un locale popolare) fanno testimonianza di acuta e spiritosa invenzione. Tutto il film è gustoso e piacevole, per ineguale che appaia; peccato che i suoi personaggi sappiano di già noto e di un abusato patetismo; e, fra tutti, meno nettamente delineata sia appunto la giovane protagonista.

"Corriere della Sera", 13 gennaio 1951

Geneviève Agel

Si trovano qui già tutti i miti di Fellini e si anticipano tutte le sue opere future: la solitudine dei personaggi e il ridicolo della loro condizione ci appaiono in un clima insolito, di cui sono elementi principali il senso dello "spettacolo" e la mobilità. Il barocchismo si dilata nell'atmosfera soffocante, formicolante, esasperata di quel piccolo teatro di provincia dove Clara [sic] si esibisce. Il ricevimento della compagnia a casa di un signorotto innamorato di Clara [sic] contiene già, in filigrana, i balli di Vitelloni e del Bidone, così come le nozze della Strada. Vi si ritrova anche un procedimento di costruzione drammatica impiegato più tardi negli stessi balli. L'idea consiste nel dissolvere il problema individuale nella frenesia della folla e del movimento, poi nell'isolarlo a poco a poco, fino al punto di riportarlo di nuovo alla sua totale solitudine interiore.

"Le chemins de Fellini", Editions du Cerf, Paris, 1956