Im Sommer 1961 spielt Federico viele Wochen lang mit Anita inmitten der Modelle des EUR, perfekt nachgestellt vom Bühnenbildner Piero Zuffi. Die Kurzgeschichte a là “Corriere dei Piccoli” (Kinderzeitschrift) ist zu einer Satire im Stil von Swift geworden, ein Apolog gegen die Philister. Doktor Antonio, verfolgt vom Bild der üppigen Anita, klagt die groteske Unsicherheit der Moralaposteln an. Die volle Anita ist jedoch nervös. Sie ist nicht mehr die sorgenfreie Wikingerfrau aus Das Süße Leben, sie ist ein international bekannter Star und sich dessen bewusst. Die neuen Sorgen haben ihren Charakter geändert, haben ihn schwierig gemacht. Noch nicht einmal Fellini könnte sie noch einmal dazu bewegen, nächtelang barfüssig in Caracalla zu tanzen oder bekleidet in den Trevi- Brunnen zu steigen. Unter allen nächtlichen Bewohnern und Bewohnerinnen des EUR in Miniatur scheint Anita jene zu sein, die am wenigsten Spaß hat. Man sagt, sie habe sich geärgert, weil sie nicht wusste, dass sie ein lebendes Plakat sein sollte und dass sie eine echte Rolle wollte. Sie ist fast immer im Wohnwagen und sieht fern. Aber auf dem Set, wenn Fellini ihr die Haltungen zeigt, die sie beim Spazieren zwischen den kleinen Häusern und den Straßenlampen einnehmen soll, wird sie wieder zum Symbol des Ewigweiblichen, das sie in Das Süße Leben war.