Durante muchas semanas en el verano de 1961 Federico sigue jugando con Anita entre las maquetas del barrio EUR, reconstruido perfectamente por el escenógrafo Piero Zuffi. La historieta inspirada en el “Corriere dei Piccoli” se ha convertido en una sátira de Swift, un apólogo contra los filisteos. El doctor Antonio, acosado por la imagen despampanante de Anita, denuncia la inseguridad grotesca de los moralistas de profesión. Sin embargo, Anitona está nerviosa. Ya no es la vikinga despreocupada de La dolce vita; es una estrella de fama internacional y lo sabe. Sus nuevas preocupaciones han modificado su carácter, lo han hecho difícil. Ni siquiera Fellini conseguiría otra vez que bailara descalza en Caracalla durante largas noches o que entrara vestida en la Fuente de Trevi. Entre todos los pobladores nocturnos del barrio EUR en miniatura, Anita parece ser la que menos se divierte. Según dicen, se ha enfadado porque no sabía que debía animar un cartel publicitario y quería un papel verdadero. Casi siempre está encerrada en su casa rodante y mira la televisión. Pero en el plató, cuando Fellini le muestra los movimientos que debe realizar, paseando por las casitas y las farolitas, vuelve a convertirse en el símbolo de la eterna feminidad que ha sido en La dolce vita.